近期，Kpop圈里发生了接二连三的反抗大资本公司的行为。组合解散6年后，原韩国女团Fiestar中国成员曹璐，买下经典曲目《可怜》的版权，去其原版舞蹈中的性感动作，重新编曲编舞，用女性本位视角来翻唱这首潇洒告别曾抛弃自己的恋人的曲目。

这一举动在行业里可谓异类般的存在。在这个新组合层出不穷的年代里，韩国娱乐圈中仍有人想要重组已解散的组合，更少见的，则是如曹璐这般自费回归追梦的。

几乎是第一次，一个名气不大的爱豆（IDOL），能够拥有对组合与舞台的绝对话语权。无独有偶，或大或小的抵抗公司行为近期不约而同地出现。

而New Jeans的反抗则激烈一些，在未通知公司的情况下打开了直播，为正与公司Hybe对簿公堂的制作人闵锡珍站台。

可惜的是，尽管这些反抗举动已属于罕见的程度，但受制于Kpop行业严密的运作逻辑，团队成员与公司在地位和话事权上的不平等，这种反抗本质上难以撼动这条成熟三十余年的工业流水线的一砖一瓦。

发展到今天，Kpop工业已经是一个轮转有序且严谨的大工厂，每一个在体系内谋生的人都是其机器上的零件，或许恰到好处，却并非不可或缺。它出产出“爱豆”这个产品，引来人为之欢呼消费。

但产品被推出时，你很难再将其称呼为“一个人”，他们更多是“产品”。在Kpop工业繁琐的工序中，练习生们被揉捏、挤压，无论是身高还是性格，人逐渐同质化，然后再把人装进企划不同的礼品袋里，告诉所有Kpop粉丝，这是最新的组合，快来买单。每一个被卷进这套工序的人，最终都变成了滋润工厂继续运作的工具。